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Dark Tales of Japan (Suiyô puremia: sekai saikyô J horâ SP Nihon no kowai yoru) 2004

Telefilme japonés de episodios sobrenaturales dirigidos por varios directores del país del sol naciente:

Would You Like To Hear A Scary Tale?. Un autobús nocturno recoge a una pasajera (Kayoko Shiraishi). Esta se sienta al lado del conductor y le pregunta si quiere oir una historia terrorífica. Primero de los episodios que también funciona como prólogo, el título es un claro homenaje a la famosa frase que se oía en la versión cinematográfica de la serie En los límites de la realidad, el resto no tiene nada que ver.

Dark Tales of Japan

Este episodio prólogo con la mujer en el autobús vuelve a salir entre los demás episodios, cierra también la película, y personalmente pienso que es lo mejor de todo, da algo de repelús, Kayoko Shiraishi, actriz de teatro, sabe como darle el tono inquietante, y también hay algo de humor negro a la fuerza. Dirige Yoshihiro Nakamura que también dirigirá el siguiente episodio.

The Spiderwoman. Un periodista (Shôzô Endô) de una revista sensacionalista oye la historia de una mujer araña. En su investigación entrevista a una de las últimas víctimas supervivientes de la mujer araña. Historia sobre una leyenda urbana de una mujer araña, es entretenida y tiene algunas terribles sorpresas, también algo de humor negro. Dirige Yoshihiro Nakamura.

The Spiderwoman

Crevices. Un joven acude al apartamento de un amigo desaparecido y ve que está todo tapado con cinta roja. Dirige Norio Tsuruta. Está bien pero no parece ser muy original, pues se repiten varios detalles vistos en otras películas. Si es algo subjetivo o no, el espectador deberá averiguarlo por sí mismo: la cinta roja proveniente de Pulse (Kairo), el reflejo en el televisor te lleva a The Ring: el círculo, la música y las risas del fantasma recuerdan terriblemente a An Inn Where A Ghost Lives, uno de los tres cortos que componían Honto ni atta kowai hanashi: Jushiryou (1992) de Hideo Nakata.

Crevices

Es extraño ver tantas cosas poco originales en una historia tan corta, donde lo único original parece ser el ente fantasmal y su forma de actuar, quizás. Norio Tsuruta, que ojo, quede claro, es muy buen director, afirma en esta entrevista, que cuando vió The Ring: el círculo se sorprendió de que se pareciera a películas que él había rodado para V-Cinema, el mercado de vídeo japonés, incluso la forma de moverse de Sadako (sic), lo que es bastante sorprendente. Nakata afirmó que las fotografías distorsionadas y el final de la película de The Ring: el círculo fue de su invención, además de otros cambios en la historia original (1).

Los arquetipos del fantástico japonés son visibles en unas películas y otras por lo que es realmente dificil pensar que alguien copia ideas o formas. El tiempo ha demostrado que las influencias son recíprocas entre todos estos grandes creadores japoneses, y no sólo esta posible relación entre Hideo Nakata y Norio Tsuruta, o la de Tsuruta y algunas escenas de la obra de teatro de A Cursed Doll, uno de los episodios de Honto ni atta kowai hanashi: Jushiryou (1992) de Hideo Nakata, con Ring 0-Birthday de Tsuruta, película que además comienza de forma idéntica a Tomie: Another Face (1999), con ese ojo marcado por el título, que es una forma inconfundible, y bella, de comenzar algo. También, como vemos aquí, con Kiyoshi Kurosawa, lo que parece conformar, como yo lo veo, una forma coherente de terror que tiene una iconografía propia, coherente con sus creadores y lo que estos desean expresar y mostrar dentro de su estilo propio en el mundo paranormal japonés.

El uso de la cinta para tapar aberturas de la puerta, tambien se ve, al menos, aunque brevemente y casi no tiene importancia, en The Suicide Manual, pero también se ven en La maldición (The Grudge) al tapar las aberturas de ese armario del que salen los "demonios", así que por lo que parece hay detalles que se han convertido en un canon propio por sí mismo, en una iconografía propia del terror japonés. Es una anécdota fácil de este que escribe, menor, comparado con la personalidad propia que demuestran estos directores en sus películas, como el que sigue.

The Sacrifice. Una joven (Yû Yamada) es acosada con magia. Cuando acude a su casa en el campo recuerda una experiencia que tuvo de pequeña, cuando vió una cabeza enorme con su abuela muerta en la boca. Ahora, su madre está enferma. Este episodio tercero es de Kôji Shiraishi que confirma que está algo loco. Tiene todo su toque de estilo y construcciones mágicas, la historia es casi surrealista, pero seguro que tiene su fundamento en una tradición fantasmal japonesa, digo yo.

The Sacrifice

Blonde Kwaidan. Un japonés (Tetta Sugimoto) va a Los Angeles por motivos de trabajo y se aloja en una habitación que tiene la foto de una rubia. Cuando duerme, despierta asustado porque sentía que había alguien con él. Dirige Takashi Shimizu. Es un episodio bastante logrado, hace gracia ver a ese japonés entusiasmado por estar en los Angeles y gritando ante tanta rubia natural, ¡nativas!, como él las llama. Luego se encontrará con una rubia pero no es lo que él esperaba.

Blonde Kwaidan Blonde Kwaidan

Como detalle, mencionar el comentario que hace el personaje que interpreta Tetta Sugimoto, Reincarnation, sobre que Hollywood está acabado porque sólo hace remakes de series de televisión antiguas o de películas de terror japonesas. No es la primera vez que oigo algo parecido que viene de Takashi Shimizu y de este mismo, lo que no deja de tener algo de razón, pero Hollywood siempre sobrevive reciclándose, lo ha hecho siempre y es lo que hace hoy en día, y la taquilla demuestra que siempre gana. Pero pienso como Takashi Shimizu, que hoy en día y desde hace muchos años, un cine original y propio con ideas, no viene en absoluto de Hollywood sino de Japón, y no sólo en el cine de terror, desde hace décadas.

Presentiment. Un oficinista (Teruyuki Kagawa) a punto de tomar vacaciones roba la lista de clientes de la empresa y se dirige al ascensor para salir del edificio. En el ascensor hay tres personas más, y de pronto, el ascensor se detiene y no sabe como salir. Episodio último que es obvio que tiene bastante intensidad, con unos fantasmas en un ascensor. Dirige Masayuki Ochiai.

Presentiment

Nota (1): Hideo Nakata afirmó que le sirvió de inspiración para el final con Sadako la película 'Videodrome' (1983), de David Cronenberg, aunque hay una escena increíblemente parecida en 'Casa de locos' (1974) de Jim Clark con Vincent Price.


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